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<\/p>\n\r\n\t\t\t\tAlberto Prebisch, el colega acad\u00e9mico de cuyo fallecimiento se cumplen 50 a\u00f1os, fue uno de los indudables protagonistas del arribo y la difusi\u00f3n del movimiento moderno en nuestro pa\u00eds. Hab\u00eda nacido en Tucum\u00e1n en 1899 \u2014unos meses antes que Jorge Luis Borges, con quien compartir\u00eda encuentros y di\u00e1logos en los distintos \u00e1mbitos literarios y art\u00edsticos que ambos atravesaron.<\/p>\n
Hijo de madre salte\u00f1a y padre alem\u00e1n, Prebisch integr\u00f3 una familia donde la cultura, el arte y la informaci\u00f3n cient\u00edfica tuvieron la presencia relevante que explica la proyecci\u00f3n acad\u00e9mica de los v\u00e1stagos. De hecho, Juan fue rector reformista de la Universidad de Tucum\u00e1n, mientras Ra\u00fal, economista de reconocido prestigio internacional, fue acad\u00e9mico de Ciencias Econ\u00f3micas en nuestro pa\u00eds y en Estados Unidos, y Amalia, notable poetisa e historiadora, fue elegida delegada de nuestra propia Academia en Tucum\u00e1n.<\/p>\n
Alberto se recibi\u00f3 a los veintid\u00f3s a\u00f1os en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires y, su multifac\u00e9tica actividad de arquitecto incluy\u00f3 desde entonces un vasto cat\u00e1logo de edificios \u2014veinte residencias privadas, otros tantos departamentos y bloques de oficinas, tres bancos, siete cines en Buenos aires, Salta, Tucum\u00e1n y Rosario, y varios locales comerciales\u2014 adem\u00e1s de propuestas de urbanizaci\u00f3n, desde la pionera Villa azucarera en Tucum\u00e1n que present\u00f3 con su compa\u00f1ero de estudios Ernesto Vautier en 1924, hasta su asesoramiento en el Plan Regulador de Buenos Aires cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n
Fue profesor de Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica en la Escuela Superior de Bellas Artes, cr\u00edtico de arte en diversas publicaciones, entre ellas la rese\u00f1a de la pol\u00e9mica exposici\u00f3n de Pettoruti en Witcomb, y firmante de posteriores art\u00edculos de las revistas \u201cMart\u00edn Fierro\u201d y \u201cSur\u201d, donde afirm\u00f3 su amistad y su coincidencia con las ideas de Victoria Ocampo (que le encargar\u00eda sendos edificios de oficinas en Chile al 1300 y Tucum\u00e1n al 600). En esos a\u00f1os frecuent\u00f3 la camarader\u00eda con Raquel Forner, Horacio Butler, H\u00e9ctor Basald\u00faa, Juan Jos\u00e9 Castro y otros artistas con quienes intercambiaba ideales y proyectos, y con quienes compartir\u00eda luego los sitiales de nuestra Academia.<\/p>\n
Junto con Victoria y el propio Castro fue miembro del directorio del directorio del Teatro Col\u00f3n (1933) y asumi\u00f3 durante breves per\u00edodos la Intendencia de Buenos Aires (1962-3) y el Decanato de la Facultad de Arquitectura (1955 y 1968), si bien las circunstancias an\u00f3malas en que produjeron estos \u00faltimos los vivi\u00f3 \u2014seg\u00fan confes\u00f3 luego\u2014 como sendas desilusiones.<\/p>\n
La intensa actividad de Prebisch como impulsor del movimiento moderno debe enmarcarse dentro del propio enfoque personal e intransferible, como el que cada uno de sus colegas \u2014Acosta, ambos Vilar, Williams, Kurchan, Ferrari Hardoy, etc\u00e9tera\u2014, bebi\u00f3 las influencias y entendi\u00f3 las posibilidades del nuevo orden arquitect\u00f3nico. Prebisch estuvo m\u00e1s cerca de Gropius que de Le Corbusier, siempre orientado hacia la sencillez geom\u00e9trica, la legibilidad volum\u00e9trica, la satisfacci\u00f3n funcional y la rigurosa realizaci\u00f3n t\u00e9cnica; una \u00e9tica perceptible entre la esencia y la apariencia constructiva, entre la forma y la funci\u00f3n, entre la imaginaci\u00f3n y la utilidad.<\/p>\n
No hay duda de que sus a\u00f1os de producci\u00f3n arquitect\u00f3nica m\u00e1s valiosa se dieron en la d\u00e9cada de los treinta y que su obra m\u00e1s lograda fue el cine Gran Rex, de 1936\/7. Apenas vuelto de su viaje a Estados Unidos, impresionado por la grandiosidad, la tecnolog\u00eda y el dinamismo de la arquitectura y el espect\u00e1culo neoyorquinos, el Gran Rex (un poco a la usanza del Radio City Hall) re\u00fane las mejores caracter\u00edsticas de la modernidad arquitect\u00f3nica norteamericana junto a la austeridad de l\u00edneas, materiales y colores propios de las creaciones europeas, caracter\u00edsticas que Prebisch integra en un conjunto de calidad excepcional.<\/p>\n
Desde la dilatada horizontalidad de la fachada sobre la calle Corrientes, con el monumental encristalado enmarcado en un rotundo pero sencillo dintel, el interior sale al exterior al mismo tiempo que \u00e9ste entra en aquel. Nada m\u00e1s claro, funcional y visualmente logrado que la estructura circulatoria que da paso a la sala, esa caverna grandiosa, despojada de ornamentos met\u00e1foras, que distraigan del espect\u00e1culo que se despliega all\u00e1 abajo y hacia el cual todo converge.\u201cUn cine es una pantalla, una sala y un hall\u201d dir\u00e1 Prebisch para definir su obra, en las ant\u00edpodas de las decoraciones que plagaban los espacios ‘art d\u00e9co’ del cine-teatro \u00d3pera que Albert Bourdon estaba levantando justo enfrente.<\/p>\n
A ochenta a\u00f1os de su inauguraci\u00f3n, el Gran Rex sigue funcionando con las calidades y la frescura del primer d\u00eda, m\u00e9rito que no suele ser patrimonio de muchas arquitecturas p\u00fablicas que llegan a \u2018edades de riesgo\u2019.<\/p>\n
M\u00e1s pol\u00e9mico result\u00f3 en su momento el Obelisco, dedicado a celebrar el cuarto centenario de la primera fundaci\u00f3n de Buenos Aires, en discusiones que repitieron argumentos similares a los que motiv\u00f3 la erecci\u00f3n de la Torre Eiffel y que tuvieron un desenlace similar cuando ambas lanzas colosales se convirtieron en \u00edconos identificatorios de sus ciudades. El autor no se enga\u00f1aba: \u201cDebo decir que estoy completamente seguro del efecto final de mi obra y que ella por s\u00ed sola acabar\u00e1 con todas las objeciones\u201d.<\/p>\n
Prebisch no se at\u00f3 nunca a las recetas de un \u2018estilo internacional\u2019 determinado; para \u00e9l el resultado correcto de la arquitectura moderna radicaba ante todo en el sabio manejo de los materiales y las t\u00e9cnicas \u00b4que en nuestra \u00e9poca son las del hierro y el hormig\u00f3n, sin aditamentos que los desfiguren\u00b4. Y as\u00ed lo hizo a lo largo de su vida, acerc\u00e1ndose en los \u00faltimos a\u00f1os a programas m\u00e1s tradicionales, en ambientes rurales donde \u2013siempre en vol\u00famenes legibles y formas sencillas- se ve aparecer el ladrillo visto y soluciones vern\u00e1culas.<\/p>\n
Conoc\u00ed personalmente a Alberto Prebisch cuando era decano en mis a\u00f1os de facultad y lo cruc\u00e9 en algunos encuentros posteriores que tuvimos con quien entonces era su yerno, Luis \u2018Tatato\u2019 Benedit. Recuerdo su enhiesta presencia y cierta distancia ceremonial que se ablandaba en contacto con algunos delikatessen <\/i>regados con la copa de vino, preferentemente tinto, que le coloreaba r\u00e1pidamente las mejillas y destrababa su locuacidad. En su memoria, y porque pienso que estaba convencido de ello, transcribo unas palabras que dijo en sus \u00faltimos a\u00f1os: \u201cCon conocimiento cada vez m\u00e1s afirmado, creo que la vida de cada cual s\u00f3lo se justifica en tanto es \u00fatil para la vida de otros\u201d. Oportuna consigna para orientar, no s\u00f3lo la tarea de un arquitecto, sino la de toda persona de buena voluntad.<\/p>\n
Alberto Bellucci<\/p>\n
<\/p>\n\r\n\t\t\t\t
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