{"id":3137,"date":"2020-08-26T16:26:05","date_gmt":"2020-08-26T19:26:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anba.org.ar\/?p=3137"},"modified":"2020-08-26T16:29:42","modified_gmt":"2020-08-26T19:29:42","slug":"homenaje-a-mario-j-buschiazzo-a-50-anos-de-su-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/smtp224.allytech.com\/~uv030373\/noticias\/homenaje-a-mario-j-buschiazzo-a-50-anos-de-su-muerte\/","title":{"rendered":"Homenaje a Mario J. Buschiazzo a 50 a\u00f1os de su muerte"},"content":{"rendered":"

Mario J. Buschiazzo (10-12-1902\/ 15-08-1970)<\/b><\/p>\n

En el mes de agosto se cumplen 50 a\u00f1os del fallecimiento del arquitecto Mario Buschiazzo, una figura clave para el estudio del patrimonio cultural de Am\u00e9rica Latina y para el dise\u00f1o y ejecuci\u00f3n de proyectos relacionados con su restauraci\u00f3n.<\/p>\n

Desde la d\u00e9cada de 1930 intervino en organismos dedicados al acervo hist\u00f3rico-art\u00edstico nacional, como lo fue la Comisi\u00f3n Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Hist\u00f3ricos. Desde all\u00ed, en su rol de \u201carquitecto asesor\u201d, condujo la recuperaci\u00f3n material de la Casa Hist\u00f3rica de Tucum\u00e1n y del Cabildo de Buenos Aires, entre otros edificios significativos que colaboraban en aquel entonces en la reconstrucci\u00f3n del pasado patrio desde las instituciones oficiales. En paralelo, su trabajo en la Comisi\u00f3n \u2013en primera instancia organizada como Superintendencia de Sitios y Monumentos Hist\u00f3ricos- le dio la posibilidad de recorrer el pa\u00eds y producir informes sobre el estado del patrimonio, al tiempo que, en el Bolet\u00edn <\/i>de aquel organismo, interven\u00eda con art\u00edculos y notas bibliogr\u00e1ficas donde ya se perfilaba su posici\u00f3n cr\u00edtica y su car\u00e1cter de investigador riguroso.<\/p>\n

Estos recorridos de Buschiazzo resultaron paralelos a su otra gran pasi\u00f3n: la docencia universitaria. Desde 1933 (como docente libre) y luego como Profesor adjunto en 1935, supo hacerse un lugar en las materias de Historia de la Arquitectura que se dictaban en la antigua Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires. Un cambio importante se produjo en 1941, cuando obtuvo por concurso el cargo de Profesor titular frente a un colega americanista de gran peso en aquel entonces, H\u00e9ctor Greslebin.<\/p>\n

Su liderazgo en la UBA condujo a\u00f1os despu\u00e9s a su mayor logro como historiador profesional: la creaci\u00f3n en 1946 del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Est\u00e9ticas. Excede la voluntad de s\u00edntesis de esta rese\u00f1a el poder explicar el valor del Instituto para la historiograf\u00eda argentina. Pero hay que decir que, principalmente, desde all\u00ed se gest\u00f3 un proceso de especializaci\u00f3n disciplinar para los estudios art\u00edsticos que impuls\u00f3 un programa editorial y de ense\u00f1anza e investigaci\u00f3n que no tuvo parang\u00f3n en Sudam\u00e9rica hasta muchas d\u00e9cadas despu\u00e9s.\u00a0 <\/span>Gracias al Instituto dirigido por Buschiazzo y al cuerpo de especialistas que lo acompa\u00f1aron, en particular H\u00e9ctor H. Schenone (1919-2014), la historia del arte y de la arquitectura producida desde Buenos Aires adquiri\u00f3 proyecci\u00f3n internacional y se coloc\u00f3 como modelo de proceder cient\u00edfico.<\/p>\n

Su ingreso a la Academia Nacional de Bellas Artes en el a\u00f1o 1963 \u2013ocupando el sitial del compositor Alberto Williams- result\u00f3 tard\u00edo en relaci\u00f3n con los logros profesionales que acumulaba hasta ese momento. Sin embargo, supo ubicarse como un renovador, replicando el liderazgo que manten\u00eda en la ya entonces Facultad de Arquitectura. Precisamente, en su discurso de ingreso a la Academia hizo expl\u00edcita su intenci\u00f3n de tender un puente entre la \u201cacademia y la universidad\u201d, lo que a corto plazo le permiti\u00f3 articular las investigaciones producidas en su Instituto con la tradici\u00f3n editorial de la Academia, mediante la serie Documentos de Arte Argentino<\/i>.<\/p>\n

Su l\u00facido intercambio y participaci\u00f3n en el \u00e1mbito internacional y en las instituciones locales lo ubican como un personaje singular en el mapa intelectual de Am\u00e9rica Latina, un aspecto que no puede desprenderse de su producci\u00f3n escrita y de las amplias redes de intercambio que sostuvo a lo largo de d\u00e9cadas. En s\u00edntesis, Buschiazzo es una figura insoslayable para comprender del desarrollo de los estudios art\u00edsticos y las estrategias desde las cuales el patrimonio material fue pensado, investigado y difundido.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

Carla G. Garc\u00eda<\/b>.
\nHistoriadora del Arte, Doctora en Historia y Teor\u00eda de las Artes
\npor la Universidad de Buenos Aires, Becaria posdoctoral
\nen CONICET-Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio (UNSAM).<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

Fotograf\u00eda:<\/strong> Mario Buschiazzo en la Academia Nacional de Bellas Artes durante la presentaci\u00f3n de la conferencia de Juan de Contreras y L\u00f3pez de Ayala.
\nMayo de 1966.\u00a0 <\/span>Inventario AGN 293176.<\/p>\n

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